Публике не очень нравились все эти театральные штучки, но режиссер Штучкин сказал, что это как раз хорошо, потому что если раньше хорошим считался спектакль, который нравился зрителям, то теперь, когда все стало наоборот, хорошим надо считать тот спектакль, который не нравится никому. Такие рассуждения никого ни в чем не убедили, и публика часто уходила со спектакля задолго до его окончания. Это не очень расстроило режиссера Штучкина . Он сказал, что придумает какую-нибудь новую штучку и тогда все будут сидеть как пришитые. Он и на самом деле придумал намазать перед началом спектакля все скамейки смолой, чтобы зрители прилипли и не могли уйти.
Это помогло.
Приключения НезнайкиВ Москве открылся муляж Большого театра.
Делали его долго и разорительно, с надеждой на то, что созданный таксидермический шедевр станет возрожденным Большим театром. С помощью последних достижений техники чучелу удалось придать живой вид. Теперь Большой театр «как настоящий», «как раньше».
Напомним, что Большой театр уничтожали долго и планомерно. Разваливалась труппа, деградировал репертуар. Зато появился Басков, порнограф Сорокин, которого ставил его приятель Десятников. Приятелю с порнографом помогали Иксанов, Ведерников и Швыдкой. Потом там долго шли замены режиссеров, свары и склоки, что было агонией некогда прославленного, знаменитого на весь мир театра. И он умер.
Истинность этого печального заключения доказала т.н. «премьера» в Большой театре. Было безжалостное издевательство над покойником. Показывали изуродованную неким Черняковым «Руслана и Людмилу». Людей предупреждали заранее – детям до 16 вход в Большой театр на премьеру не рекомендуется. Как на порнофильм. Поскольку в «Руслане и Людмиле» теперь сцены в публичном доме, тайский массаж и стриптиз пьяного героя на столе. Это у Чернякова «буйный ветер вдохновенья власы понимал на челе», он напрягался, творил, осовременивал. Несовременная, темная Елена Образцова петь в Чернякове отказалась. Ничего, незаменимых у Чернякова нет. Кстати, он заслуженный осовремениватель. Его успех уже был отмечен великой примадонной Галиной Вишневской, одной из самых лучших в истории исполнительниц роли Татьяны. Побывав на черняковском «Евгении Онегине», Вишневская в восхищении заявила, что ноги ее больше в «этом театре» не будет. И в восторге ломала руки. Жалко, что не Чернякова. Но все равно творческих усилий не хватило и премьерный спектакль, как говорили артисты, шел … с подзвучкой, чего не было вообще никогда в истории. Следующая опера пойдет просто под фонограмму. Очень свежо и нетрадиционно. Даром отдаю идею.
Сразу были заготовлены аргументы против ретроградов. «Великих всегда гнали», «первую постановку тоже не приняли», «нас поймут через столетья», «Пушкин тоже матерился». Надоело за последние годы до жути. Но что только не реанимируешь ради денег.
Премьера явно удалась. Были восторженные крики «Позор», значительная часть потрясенной публики покинула театр посреди действия. Могильщик театра и постановщик мюзиклов Швыдкой, разумеется, в восторге: «прошло крупное художественное событие». Еще один осиновый кол в могилу покойного. Теперь уж точно не выберется. Пляски на костях сегодня очень популярны.
Несчастные зрители, те, кому не повезло, они не опоздали, не поскользнулись и все-таки попали на премьеру, делились впечатлениями: «Очень хочется задать вопрос. А будет ли вся эта фигня интересна кому-либо без имён Глинки и Пушкина? В состоянии ли авторы создать самостоятельное произведение с другими именами, другой музыкой и без каких-либо ссылок на классику? Ведь это не искусство - это бизнес. В общем, поздравляю Голливуд пришёл в Большой театр. Теперь там просто тупо с некоторой вяленькой претензией на оригинальность делают деньги и ничего более». «Жалко я с собой на эту премьеру тухлых помидоров не захватила! Это действительно позор! Сколько можно прогибаться под мир? Разве высокое искусство не должно возвышать нас? Тут же приходилось стыдливо отворачиваться и закрывать глаза. Куда мы катимся?»
Разумеется, это писали темные, отсталые люди, коснеющие в невежестве, Пушкине и Чайковском. Это вам любой Швыдкой с Десятниковым объяснят. Хотя людей очень жаль. Шли на Глинку и Пушкина, тратили тысячи, а вляпались в Чернякова, за которого и ломаного гроша не дашь. Что же, в другой раз будут умнее.
В свое время «Идущие вместе» хоронили скончавшийся Большой театр. Отмечали сорок дней со дня кончины. Сколько лет прошло, а прах покойного все тревожит «творцов» и «экспериментаторов». Некрофилы от «культурки» все глумятся. Их можно понять. Глинка и Пушкин из могил не подымутся, а деньги, истраченные на муляж, вернуть надо. Потому главное сейчас в т.н. «Большом театре» это не репертуар, а цены на билеты. На 31 декабря партер идет по 70 тысяч, а туда, на люстру, куда в свое время за полтинник пускали студенчество, всего 30. Тысяч. А на премьеру партер шел по два с половиной миллиона. Заплатив такие деньги, ни за что и ни с чего не уйдешь. Умрешь, а скрежеща зубами, сжимая кулаки и рыдая над собственной глупостью, досидишь. Так что тактика выбрана верная.
В свое время в здании прославленного цирка Чинизелли на Триумфальной площади был открыт театр. Пребывает он там и сейчас. Можно вернуть долги истории и открыть в здании бывшего Большого театра цирк – широкое поле для экспериментов. Или просто эстрадную площадку. Будет где Швыдкому развернуться.
Почему бы и нет?
Приидите, братие, последнее целование дадим… В память вечную будет Большой театр.
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
